层次丰富的城市面貌
吸引不少中外电影导演前来取景
让我们一起看看光影世界中的澳门吧
妈阁一号码头
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《海上花》，杨凡导演，1986
电影故事发生在澳门，男女主角第一次分离的场景便是在此。码头有游子归家的象征，因此经常出现于影视作品中。
亚婆井前地
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《放．逐》，杜琪峰导演，2006
导演巧妙利用亚婆井周边一带高低起伏的地形，把狭小的空间拍出宏大的视觉效果，电影中两帮人马对峙交战，那种压抑的气氛和冲突，颇有西部大片的味道。
在港产电影中，澳门经常担当一个替身的角色，尤其是发生在旧时代的故事。由于澳门有较多保留完好的历史建筑和区域，不少导演都喜爱前来取景拍摄。
福隆新街
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《2046》，王家卫导演，2004年
福隆新街是澳门昔日繁华的见证，《2046》片中人物不少情感互动的场景，都以內港至大街一带的旧建筑作衬托。
白鸽巢公园
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《精武门》，罗维导演，1972
李小龙一脚踢碎「华人与狗不得入内」告示牌的经典一幕正是在此拍摄，不过故事实际发生于上海的黄浦公园。
亚婆井前地
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《胭脂扣》，关锦鹏导演，1987
同样是亚婆井前地，在导演搭景下成了香港的摆花街，但十二少倚坐窗台看着如花离开的场景，仍可见到典型的葡式长形窗户。
最受导演们欢迎的取景地，相信非大三巴莫属。一来牌坊是澳门的象征，凡提及澳门的影片多于此取景；二来该处错落有致而又新旧交融的环境特色，易于在电影之中起到不同的转折或烘托作用。
大三巴牌坊
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《黑鹰》，戴高美导演，1967
《沉默》（Silence），马田．史高西斯(Martin Scorsese)导演，2016
《沉默》回望十七世纪天主教在日本的传教史，当时可谓天主教远东传教中心的澳门也有“登场”，三名神父走过大三巴前长长石阶的镜头完全没有添加任何特技效果。而在欣赏《黑鹰》中精彩打斗的同时，也可以一窥六十年代大三巴牌坊与周边一带的模样。
外地导演对澳门的解读甚繁，以往常把澳门隐喻为外来者的遁世隐居之地，赌权开放后，可拍摄的题材则变得更为广阔。香港导演喜以澳门回归前的动荡时势为创作蓝图，制作出不少经典江湖电影。葡萄牙不少导演曾于小城生活，其作品则常寄托思念情怀。
路环码头
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《Macao, or Beyond the Sea》， Clemens Klopfenstein导演，1988
一位瑞士语言学家从苏黎世飞往斯德哥尔摩，期间飞机失事，身后世界竟然来到了友善的东方小城。八十年代的路环码头，今日仍可见其面貌。
龙环葡韵
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《A计划》，成龙导演，1983
成龙徒手攀上光复街的石头高墙，又顺着坡度滑下的情节，惊险有趣。洪金宝1989年自导自演的《群龙戏凤》中，则利用同一道石墙拍出三轮车「飞檐走壁」的高难度场面。
荔枝碗
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《异乡人》，范思澳导演，2009
年轻时曾在澳门生活过的葡国导演范思澳，于澳门回归十周年时向葡国电视台提议拍摄一部有关澳门的纪录片，藉此契机重回熟悉的小城角落。
最新一期《澳门杂志》介绍了文化局于今年一至四月举办的「跟着电影游内港路氹」活动，大家不妨按照当中的精选路线，回望澳门数十年来的变迁，细味光影与真实交错的时光，来一趟文化深度游吧。
图片、资料来源
澳门特区政府新闻局 、旅游局 、《澳门杂志》
（转载时请注明文章来源【澳门特区旅游局(MGTOweixin)】）
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